回望香港流行樂壇的光輝歲月

▲許冠傑《財神到》出版年份：1978

▲鄧麗君《漫步人生路》出版年份：1983

若讀者細心留意本書，七十年代的唱片資料及歌詞紙都很簡單，隨唱片附一張特大海報，樂迷已開心到不得了。由大碟衍生的小碟，也不是每一位歌手都有。

進入八十年代，歌手講求形象，唱片封套也需要名家設計，及至中期受Disco及外國Remix影響，唱片公司加推十二吋重新混音或加長版Single；又或是從大碟延伸的十二吋Remix Single加入新曲，務求在下一張大碟出版前，替歌手保持人氣。來到九十年代，一切講求數碼及收藏方便，黑膠大碟被CD取代，十二吋Remix Single變身為五吋Maxi CD Single，容量可讓監製一首歌玩多幾個Remix，創意無限！唱片公司開始注重音樂人、講求文案，甚至把所有參與的幕後英雄一一列出。然而，因着CD包裝面積太少，不同種類的包裝或特別版應運而生。

歌手們衝出香港，在內地、台灣甚至東南亞推出當地的專屬版，鐵粉也忙於搜集收藏。然後經歷二十多年，唱片業又由CD回歸到黑膠，於是許多當年只推出CD的專輯，一下子又再以黑膠、圖案膠、顏色膠重新面世。

本套書不厭其煩把這些不同版本、文案資料都一一收錄，就是希望成為喜愛研究音樂的工具書。

許多人人皆知的事，經過若干年後，常會引起爭論，就如遠至上世紀三十年代的〈何日君再來〉，竟然有人爭論到底是周璇還是李香蘭原唱，如果有人認為是鄧麗君，那就更不用說下去了。

較近代的，葉振棠翻唱了許多電視劇歌曲，便有網民爭論該些歌曲到底是他還是關正傑原唱。Muzikland認為一碟在手（原版唱片或CD），翻翻文案及出版年份，就一目了然啦！但隨着網絡發達，你抄我、他抄你，於是混亂就來了，看那些資料被抄得多，佈滿網絡，假資料也可變成是贏家了。我得說，本書包含的資料太多了，雖然許多資料都經過細心考證，但偶然大意下的Typo、來來回回的排版及校對，必然還有些小錯誤。