每當變幻時 便知時光去｜寫下人生起跌的盧國沾

著名填詞人盧國沾先生於早前離世，享年75歲。被譽為「香港詞壇聖手」的盧國沾畢生創作逾3000首詞作，膾炙人口的經典作品數之不盡，當中包括不少為劇集填寫的主題曲，如〈田園春夢〉、〈小李飛刀〉、〈決戰前夕〉、〈大地恩情〉及〈人在旅途灑淚時〉等。

盧國沾早在七十年代在TVB出任創作主管，後來兼任填詞人，為電視劇主題曲及一些日本卡通歌曲填詞，那個階段，盧氏令筆者較深刻的作品是一首沒有正式發行唱片或盒帶的兒歌—日本特攝片《鐵金剛》的同名主題曲，由當時「四朵金花」組合之一的張德蘭（當時藝名張圓圓）主唱，算是其中一首經典的早期日本片集歌曲。

盧國沾在無綫的早期作品

在很多人眼中，盧國沾是一個為麗的電視寫下無數家喻戶曉作品的主腦人物，其實他早期亦曾為TVB寫下不少名噪一時的電視劇作品，與黃霑可說是同一時期起步的創作人。盧國沾在著作《歌詞的背後》也曾提過，1975年因為監製林德祿一問：「有冇膽寫歌詞？」回一聲：「拿來試試。」此後便成了一位香港極具影響力的詞人。

盧國沾創作第一首作品〈田園春夢〉（《巫山盟》插曲，1975年）之時，筆者只是一名剛滿6歲的小孩。當年家裏已添置電視機，已經算是幸福的一群，因為有一些同班同學甚至連電視也沒有，因此我對電視的熱愛及投入度更深，更為用心地把劇集歌的歌詞及旋律記在腦海。

當年有不少電視歌曲教年紀小小的我印象難忘，其中一首正是盧氏的作品，首四句如新詩一般的〈何處覓知音〉（《江湖小子》主題曲，1976年）：「望斷天涯路/何處覓知音/知音人不在/苦煞有心人」。那時我還未懂得句子真實含意，但已把歌詞深深記在腦海，劇中情節已不大記得，唯獨這歌曲刻骨銘心，可想而知歌詞的重要性！

陸小鳳與小李飛刀的成功

在盧國沾轉投佳藝電視之前，他先後為改編自古龍作品的《陸小鳳之金鵬之謎》（1976年）、《陸小鳳之決戰前後》（1977年）以及《小李飛刀》（1978年），寫下多首主題曲及插曲，幾乎每一首都是傳頌一時之作。其中《陸小鳳》及《小李飛刀》主題曲的首句歌詞：「情與義值千金」、「難得一生好本領/情關始終闖不過」，成了當年香港男士們的經典金句。

盧國沾在這批作品中所寫的詞，都把劇中人物的個性以文字刻劃出來，《陸小鳳之決戰前後》插曲〈決戰前夕〉就把故事中西門吹雪與葉孤城在決戰前夕的男兒心底話表露無遺，被奉為經典；猶記得九十年代初，筆者在卡拉OK中常聽到很多成年男士高歌此曲︰「男兒天職保家眷／兒啼妻哭／內心撩亂／難尋進退失方寸／前途生死／我實難判斷」。這份男兒本色的心態描述，十分切合七十年代初男主外女主內的香港社會狀況。可見歌曲得以流行，與社會生活環境亦有一定關聯。

另外3首歌曲，由張德蘭幕後代唱的〈鮮花滿月樓〉、〈願君心記取〉及〈落花淚影〉，在電視劇播出之時，那一段又一段的場景，令人印象深刻，因此亦成為許多市民的回憶片段。

跳槽佳視，再到麗的

1978年，梁淑怡、林旭華、劉天賜、盧國沾、葉潔馨和石少鳴6位本為TVB的高層要員，被佳藝電視高薪挖角，因而開始了盧國沾另一個創作階段。盧在佳藝電視短暫的日子中創作了一些電視劇主題曲，〈流星蝴蝶劍〉是其中之一，卻因為佳視在宣傳上大灑金錢，又收不到預期效果，因此很快入不敷支，導致公司倒閉，讓盧國沾碰到人生起跌，人情冷暖，種種經歷衝擊着他。

直至1979年，他加入麗的電視後，把這些心結一一放進歌詞裏。因此我們細味他的作品時，不難感受到他的心情及所面對的種種挑戰。筆者認為他把自身經歷寫進歌詞裏，是為一個有血有肉的感性時期，能帶動人心，亦可說是道盡人生的一面鏡子，說可以從他的歌詞中領悟人生亦不為過。

打從入主麗的後，盧國沾的創作漸入佳境，內容以小人物及大時代變遷為中心，歌詞中往往發揮出堅強不屈的訊息︰

〈變色龍〉：掌控不了的人生變幻

〈天蠶變〉、〈天龍訣〉：與天比高的氣概

〈大內群英〉：官場鬥爭

〈太極張三豐〉：豪氣風骨

〈戲劇人生〉：坎坷的命運，頑強的鬥志

〈人在江湖〉：對抗命運的頑強得失

〈大地恩情〉：對家庭的告白

〈古都驚雷〉：大時代的動盪

〈金山夢〉：奮力前進的夢

〈浴血太平山〉：為生存的對抗

〈萬里長城永不倒〉：不屈不撓的家國情懷

〈再向虎山行〉：勇往直前的衝勁

〈秦始皇〉：滔天蓋地的氣勢（亞視作品）

這段時期麗的電視的劇集，在劇情與製作上亦有不同程度的提升，因此吸納了不少觀眾，電視劇主題曲數量與日俱增，造就出香港電視劇的最輝煌的年代。

盧國沾除了經典的武俠劇外，亦同時填上大量時裝青春小品劇集的歌曲，其中〈青春三重奏〉及〈IQ成熟時〉（蔡楓華主唱）、〈驟雨中的陽光〉（曾路得主唱）及〈甜甜廿四味〉（盧業瑂主唱）等，膾炙人口，為電視劇注入了青春浪漫氣息。

在芸芸創作人當中，盧氏的作品質量往往能保持平穩水準，時至今日，重頭細聽這些歌曲亦不覺過時。其所寫的電視劇歌曲以民初或古裝背景居多，用詞較典雅，比較近文言文，幸而詞彙用字上不會過分雕琢及深奥，普羅大眾容易瑯瑯上口，詞鋒走自然細緻方向，與霑叔大刀闊斧中略帶豪爽的感覺截然不同，奠定了他一代詞人的基石。

▲本文摘自《電視汁撈飯──跳進劇集歌大時代》，有刪減